[居家布置]

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

撰文 皇甫曼寧

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

2019年於坎城影展揭幕,勇奪金棕櫚獎的《Parasite寄生上流》一片,獲第77屆金球獎最佳導演、最佳劇本、最佳外語片三項提名,更首次打破南韓電影紀錄,摘冠最佳外語片,同時在高呼聲簇擁下,進軍奧斯卡殿堂。這部電影成功建立起當代社會的貧富差距,透過電影背後的空間美學,以獨到的黑色幽默包裝,加上節奏明快的敘事手法,掀起超越國際、階級、語言的滔天巨浪。

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

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美術指導李河俊,以韓國特有的半地下室,作為金氏一家的居住場景。唯一與外界連結的窗戶,還時不時成為街道噴灑消毒藥、居民喝醉酒撒尿、大水氾濫進入家中的切入點。在導演奉俊昊導演鏡頭下,這股揮之不去的窮酸味,濃得彷彿要溢出螢幕般,也將這家人圍困在這難以逾越的階級框架之中。

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

「不是有錢也很善良,而是因為有錢,所以善良。」
這句話血淋淋地揭示了金氏一家的核心思想,而過度嚮往財富與享受的後果,理智往往抵擋不住慾望。隨著兒子金基宇得到家教機會,走入代表著上層階級的朴氏一家的空間,順著寬闊綿長的矮坡不斷攀爬,才能來到宅邸,而朴氏夫妻與兒子,則居住在更高的二樓空間。透過外在形象的階梯,來象徵這兩戶人家巨大的階級落差。

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

百分之六十的敘事場景,發生在這處大宅中,因此奉俊昊導演對於這棟豪宅空間規劃上的需求,便格外嚴謹,每個角落皆要能呈現出不同的視覺效果,展現上流階層華美精緻的生活,形成兩個家庭之間的強烈對比。
「因為如果不這麼做的話,電影就呈現不出寫實和緊張感了。」奉俊昊表示。

淺談電影《Parasite寄生上流》幕後空間美學

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在電影《寄生上流》中,富人的天真浪漫,與窮人的奸巧貪婪,一搭一唱。沒有絕對的善,亦沒有絕對的惡。在一連串小事件堆疊之下,慢慢演變成一發不可收拾的局面。

電影透過朴氏大宅中一處隱藏地下室一景,達到階級間權力轉換的目的,結尾金爸爸無處可躲時,他又回到那間豪宅裡的地下室,可笑的是,從半地下室搬進隱藏地下室,種種嘗試的最後,只不過進行了一場下層階級的水平流動。這部娛樂與藝術兼具的電影,在幽默的故事情節背後,傳達的是大時代下的無奈與淒涼。

「電影中沒有絕對的好人與壞人,即使大家都沒有惡意,卻可能導致難以承受的後果。有時候我們需要的只是一點點對彼此的尊重。」奉俊昊

圖片來源
Pinterest

標籤 : 全球視野電影奧斯卡空間論述
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