[專業影評]

《影裏》我將所有的情感都留在那看不見之處

《影裏》我將所有的情感都留在那看不見之處

表裏不一愛恨矛盾,你的影裏藏了什麼?



電影原名:影裏

我們常說看一個人不能只看表面,或是愛個人就要愛他全部。又是常在電視劇中男女主角在激動之處常所喊出的:「你又不是我!又怎麼會了解我呢?」等等,有意思的是當全部的真相或一切好壞都攤在陽光下後,是否才讓彼此更了解或是這才是拉開距離和讓情感走向凋零的開始?

改編2017年芥川賞獲獎的文學的電影作品《影裏》,故事敘述被調職到岩手的今野秋一與公司一位叛逆員工日淺典博,兩人個性不同卻逐漸有了友好的漣漪。但在有一天日淺突然從公司離職,逐漸走出今野的世界,今野反過來追尋這失蹤好友的蹤跡,卻發覺在他看不見影子下中那位好友日淺典博的各種陰暗面,正逐步朝他的認知襲來。

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芥川龍之介賞,簡稱「芥川賞」是為了紀念大正時代小說家芥川龍之介所設立的日本純文學賞,與大眾文學賞的直木三十五賞(直木賞)算是文藝春秋社內文學刊物中的兩大文學賞。

從1934年開始至今約近百年的日本現代、當代文學代表之一。許多日本知名的文學作者如:村上龍、吉田修一、大江健三郎等,都曾經得過芥川賞的賞賜在日本文學圈走紅,而因《影裏》獲得157回芥川賞的作家沼田真佑也開始從這裡走上文學之路,而在2019年因電影推出《影裏》新版時野收入了《廃屋の眺め》、《陶片》等短篇。

《影裏》因為故事中以岩手為背景,因為這個主要原因而被選為岩手電視台的成立50周年的紀念電影作品,在改編的電影裡將岩手許多民俗人文和自然風情加入在電影當中。

在故事主軸之外展現出岩手地方的魅力,可說是一項額外的置入行銷,處理的算是相當自然,再加上有芥川賞作品的加持,算是利用電影展開不錯的地方人文推廣。其中也大大的推銷了岩手在地被成為東北五大祭典之一的「盛岡三颯舞祭」,這些在電影中都有不錯呈現。    《影裏》我將所有的情感都留在那看不見之處

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但雖然接合地方與故事這點《影裏》表現得當,也因為這些內容大量置入讓原本緩慢的故事線更加拖延和漫長,一個小時可講完的短篇故事硬被拉長成兩個多小時的劇情內容,加上過於文藝的文學台詞,讓觀眾難以入戲。

因近期亞洲電影整體被韓國影視不斷疊加煽情敘事方式口味拉重許多,日本電影這類型不溫不火結局無高潮的步調,實在很難吸影眾的注意,整體而言還是非常的電視劇故事的表演方式,除了文學賞加持看不出太多賣點的呈現。

雖然在整體故事進展和過於文鄒的台詞讓整部電影有距離感,但在內容還有作者想要表達的意涵上是僅次地方觀光結合中較為不錯之處,例如喜歡的戀人、熟識的友人那看不到的一面,甚至是至親都摸不透自己親人在表面下那完全不同的性格。

在整部《影裏》中花了很長時間是構起今野秋一眼中的日淺典博,而在後半又逐步將這些建構的輪廓給一一崩毀,建立起超過今野秋一印象的日淺典博,並夾雜著那些對於摯友的愛恨與是否離開自己的情感,在電影裡頭都有不錯的表現。

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可以說《影裏》整部小說的賣點就是在這,在小說中與電影不同之處是在於它是用第一人稱去構成整個故事,在小說裡並沒有描繪主角的情感讓他成為一個旁觀者,直到最後情感爆發後才進入故事的高潮。

而電影中則因為片常之故必須要有幾段高潮處,雖然讓觀眾可以繼續看下去,但本體也弱化了整個故事最後精采的結局。日本明治大學文學部參與文藝評論的教授也表示:「無個性的主角是一個致命傷,但也是這部作品的巧妙之處。」

《影裏》有許多片段都在暗示今野秋一的好友日淺典博是個怎樣的人,從對話中還有兩人的互動之間,而還有一點就在於今野秋一和日淺典博兩人曖昧的情感上在故事中時常有讓人覺得稍微偏一下他可能就要變成一部BL作品的趨勢,當然這也許是導演故意的虛晃,從一些意義不明的肉體鏡頭和暗喻來說,兩人真實的情感也可能都在影裏,無法訴出。    《影裏》我將所有的情感都留在那看不見之處




文章來源:點我
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