史上最偉大的恐怖經典 《異形》隱藏滿滿的性暗喻

史上最偉大的恐怖經典 《異形》隱藏滿滿的性暗喻

最近有部高分神劇《異星災變》。反應很熱烈,不僅評論裡湧出了不少雷利的粉絲,還有人表示“衝著《異形》也得看”。所以,今天決定和大家聊聊雷利的代表作之一、科幻影史上最偉大的恐怖經典——《異形》系列史上最偉大的恐怖經典 《異形》隱藏滿滿的性暗喻

《異形》系列主要包括1979年至1997年間上映的四部正傳,以及隨後的《普羅米修斯》(2012)和《異形:聖約》(2017)兩部前傳電影。
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其中,四部正傳分別由雷利·史考特、詹姆斯·卡麥隆、大衛·芬奇和尚-皮耶·居內執導。四個人都是大名鼎鼎的天才導演,還都將自己接手的部分拍出了鮮明的個人風格。對於系列商業片來說,這幾乎是個前無古人、後無來者的特例。
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《異形1》片場

兩部前傳電影,則由雷利回歸執導。在劇情上極大完善了“異形宇宙”的世界觀,開始探討關於人類起源、生物進化與科技未來的宏大命題。
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光是這麼一說,就不難看出《異形》系列的要討論的部分有多大。所以,先按時間線來簡單介紹這六部影片——故事之初,在上古時期,一種長得像巨人的外星種族“工程師”來到地球。在喝下神祕的黑色液體後,工程師的身體瓦解,成為了人類基因的來源。
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《普羅米修斯》

此後數萬年間,多位工程師陸續造訪地球。並在人類的早期文明中,留下星圖壁畫作為記號。
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公元元年左右,出於某種原因,工程師決定毀滅人類。他們在LV-223行星上建立軍事基地,研發了基因武器“黑水”,打算將其送往地球。
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但沒料到,黑水洩露引發生物變異,行星上的工程師幾乎全滅。只有兩人倖存,一人躲進休眠倉內,開始了長達數千年的休眠;
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另一人乘飛船離開,降落在LV-426行星後,被變異生物殺害。
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也就是《異形1》中發現的“太空騎師”就這樣,毀滅人類的計劃失敗。千年過去,人類社會高速發展。進入21世紀後,人工智能和航天技術突飛猛進。2025年,韋蘭-尤坦尼集團生產出了第一個生化人“大衛”。
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2068年,生化人已能模仿人類情感,並被大量投入使用。
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2089年,考古學家伊麗莎白·蕭,發現了古代壁畫的祕密。她認為星圖指向的定位是“來自造物主的邀請”,說服韋蘭-尤坦尼集團出資助其前往。
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2093年,伊麗莎白等人乘坐“普羅米修斯號”飛船,到達LV-223行星。在這裡,他們發現了大量工程師的遺體和“黑水”,以及變異後的恐怖生物。
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除了伊麗莎白和隨船同行的生化人大衛,其餘船員全部遇害。伊麗莎白因與被感染者發生性關係,生下了一隻章魚型怪物。
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而大衛則找到了那名休眠倉中的工程師。
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甦醒的工程師,仍然執意毀滅人類。伊麗莎白放出章魚怪與之對抗,章魚怪與工程師強行交換了DNA:
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事後,工程師“生”下一隻名為“執事”的怪獸,也就是原始異形。
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2094年,伊麗莎白為繼續探索造物主的真相,與大衛一同飛往工程師的母星。10年後,殖民飛船“契約號”在飛行途中收到信號,破解後發現是伊麗莎白的歌聲。
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《異形:聖約》

飛船臨時改變航線,循著信號抵達工程師的母星。卻發現伊麗莎白已死,一切都是大衛佈下的陷阱。
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原來,自我意識覺醒的大衛想要創造生命。他用“黑水”滅絕了工程師種族,並殺死伊麗莎白,進行基因配種實驗,還誘捕並殺害了“契約號”船員,利用他們孕育出了完美的異形胚胎。
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2122年,採礦飛船“諾斯特羅莫”號,降落在LV-426星球。在這裡發現了工程師遺體與大量異形卵。
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《異形1》

一名船員被“抱面體蟲”襲擊後,“生”下了一隻攻擊力極強的異形。
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船員一個接一個被異形殺死。飛行官蕾普莉發現,這一切都是公司的陰謀,目的就是把異形帶回地球,研究生化武器。
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於是,蕾普莉引爆飛船並乘逃生艙飛走,成為唯一倖存者。
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2179年,逃生艙被空間中轉站截獲。休眠中的蕾普利被喚醒,得知此時的LV-426星球已成為殖民地。
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《異形2》

為搭救居民,她跟隨作戰隊重返LV-426。在交戰後,蕾普利殺死了異形女皇,帶領倖存者乘飛船逃走。但沒過多久,飛船在一個監獄星球墜毀。
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《異形3》

蕾普利醒來後,發現自己在休眠時,懷上了異形女皇的胚胎。
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為阻止異形出生,她縱身跳入火海自盡。
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2379年,人類“聯合軍事系統”通過血液樣本,克隆出“蕾普利8號”,並取出了她體內的女皇胚胎。
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《異形4》

蕾普利8號與新異形女皇,都是人類與異形基因的結合。蕾普利因此獲得了代際遺傳的記憶,異形女皇擁有了人類的繁殖方式(從卵生轉為胎生)。她所生下的混合亞種異形,同樣將蕾普利8號視為“母親”。
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科學家們企圖利用異形女皇,繁殖更多亞種異形,作為武器使用。但途中情勢失控,飛船上的人類遭到異形反殺。
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經過交戰,蕾普利8號成功將異形拋入太空,損毀的飛船在臨近的行星迫降。這顆行星,正是已經淪為廢墟的地球。
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這裡既是故事的終點,也是一切的起點……而《異形》系列之所以成為經典,不僅因為它有著宏大的世界觀,給人一種“上古科幻”的史詩感,更在於它所包含的深邃內涵。
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影片通過一次尋根之旅,毫不隱晦地探討著生命的起源與人類的本質。生化人大衛曾問過人類,為什麼要創造他。人類傲慢地回答:我們創造你,是因為我們可以。大衛反問:如果你們的造物主也說出同樣的話,你們會不會覺得很失望呢?
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工程師與人類、人類與生化人,影片通過這兩組相互對照的“造物主與造物”,展開了關於“創造與毀滅”的哲學思辨。
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覺醒後的大衛醉心於基因實驗,是為了證明自己有“創造”的能力。在他看來,生命存在的意義就在於創造。但在探索的過程中,他意識到創造必然伴隨著毀滅。大衛對於人類的討厭、對工程師種族的屠殺。
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其次,《異形》系列作為太空題材,描繪出了一副相當黑暗的宇宙圖景。它向觀眾指出——在宇宙深處,存在著我們既無法戰勝、也無法理解的邪惡與混沌。誰也不知道在未知之地會發現什麼,尤其是當我們打算去掠奪時。
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雷利曾在紀錄片中說過,《異形》電影的實質是“恐懼的演化”,而人類最深的恐懼,來源於暴力與未知。
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這在電影中表現出來,就是克蘇魯神話恐怖氛圍與性心理學的結合。一方面,那些遙遠的未知星球、古老的飛船遺骸、凶殘的外星生物,都是[color=rgba(0, 0, 0, 0.87)]洛夫克拉夫特筆下典型的“不可名狀的恐怖”。
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在觀影時,觀眾並沒有上帝視角,不會比主角更早預知危險的到來。配合暗黑的光線與運動的鏡頭,影片呈現的是一種不斷累積的不安感。
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另一方面,異形的形象設計也帶有明顯的性隱喻。不論是成體異形長條狀的頭部、揚起的尾部,還是抱面體蟲腹部伸縮自如的插管、章魚怪粗壯的觸手,都是對人體生殖器官的擬態。
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生物性與機械體的結合設計,使其兼具性與暴力的喻義,既帶有令人厭惡的不適,又具有奇異的優雅美感。
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而異形攻擊人類的目的,也並不在於殺戮,而是把人類當成生育和孵化的容器,強制交配以繁衍後代。這便是為什麼影片中的恐怖鏡頭,要不具有強烈的性意味,要不乾脆看起來就是大型交配現場……
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從某種角度上說,異形就是人們對性暴力與生殖恐懼的實體化。
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紀錄片記憶:《外星人的起源》(Memory: The Origins of Alien)值得一提的是,1979年上映的《異形》,也是第一部出現在銀幕上的女性主角電影。片中的蕾普利,不再是恐怖片中常見的“受害者女主”。在發現船員被抱臉蟲襲擊時,只有她堅決拒絕讓被感染者上船,不惜違抗命令;
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在異形肆虐時,她所體現的冷靜、智慧以及掌控全局的領導力,也顛覆了眾多影視作品對於女性的刻板印象。
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蕾普利是一個英雄,同時又具有明顯的母性色彩。這種特質,使她在影片誕生後,立刻成為了一個女權icon式的人物。
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可以說,從性別到種族,從對起源的追溯到對未來的展望,《異形》的世界中展現著人類的恐懼、迷茫與矛盾,也描繪出宇宙的廣闊、深遠與不可知。它以一種預言般的方式探討著,我們究竟如何才能擺脫自毀的命運。這是每個時代都必然面對的謎題,也是為什麼幾十年後再看《異形》,仍未覺得它過時。


來源:
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI3ODM3MDAzMQ==&mid=2247516514&idx=1&sn=50bacb5972a0c8234adf7cef7b1e8577&chksm=eb5ac2e2dc2d4bf495c3fefeeaa3e6d20dd4be94b3497222dfa7b464ca831f67cef789fefdb3#wechat_redirect


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